Un appartement haussmannien pensé comme le prolongement d'une galerie

Ni les boiseries qui soulignent les murs, ni les moulures n'imposeront leurs lois. Ainsi, chaque surface, chaque recoin sera investi par un accrochage, tour à tour aléatoire ou composé. D'un mur à l'autre, l'assemblage des pièces installées bord à bord, "pas comme il faut", se juxtapose sur les décors de bois, faisant fi des limites. Même intention dans le choix des oeuvres qui mélangent les styles, les supports, les matières, associant grands noms et signatures anonymes selon une échelle de valeur guidée avant tout par les coups de coeur des propriétaires. "Des murs paysages que l'on regarde sans se lasser, et qui livrent chaque jour une impression nouvelle, un détail inaperçu jusque-là, des correspondances d'une oeuvre à l'autre, tissant un murmure silencieux que l'on écoute avec les yeux. C'est un horizon en mouvement, très vivant, un antidote à la monotonie qui réinvente le blanc en toile de fond", souligne Nathalie Elmaleh.
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En photo : sur le tapis "Muse", Toulemonde Bochart, tables d'appoint "Dot" en laque, fauteuil et canapé "Octave", l'ensemble Reda Amalou. Au fond, à gauche, huile sur bois, femme Mangbetu, anonyme, 1930, à droite, photographies de Mikael Benard, masque en céramique de Sacha Haillote, lithographie de Wifredo Lam, 1973. Sur le mur, couleur "Cordoba 277", Little Greene.

Cinq mètres de hauteur sous plafond, six mètres de diamètre de verrière, sur deux cent soixante mètres carrés, l'ensemble est installé rue de Varenne, dissimulé derrière un porche du XVIIIe siècle donnant sur la cour intérieure de l'hôtel particulier de Chanterac. Construit fin XIXe, le bâtiment doit son architecture de voûtes et d'alcôves à ses origines. L'ancienne chapelle privée qu'il abritait à l'époque donnera l'impulsion au projet de la Secret Gallery. Singularité, confidentialité et transversalité des lieux ont fait écho aux enjeux défendus par Nathalie Elmaleh et Laurent Teboul, au sein de leur agence d'événementiel. Le goût du récit, fil rouge des scénographies qu'ils réalisent ensemble pour de grandes maisons de luxe depuis des années, s'incarne d'emblée dans cette nouvelle escale. Inventer des histoires, faire voyager l'esprit, la réflexion, est un moteur qui nourrit leur expertise. Destinés, au départ, à des événements privés pour leurs clients, les lieux s'émancipent peu à peu du projet initial. En 2019, y créer une galerie d'art et de design sera la direction choisie pour les deux collectionneurs. Le site rénové par l'architecte Reda Amalou, agence AW2, en sublime les volumes par l'épure, mettant l'accent sur la verrière historique. Ainsi est née la Secret Gallery, un lieu hybride, pensé comme une promenade confidentielle. S'affranchir des codes traditionnels, travailler l'accessibilité sur le principe d'un espace de vie, mixer le XXe siècle à des artistes émergents et jouer la carte de la diversité, imprime la vitalité du dialogue et du partage recherchée par la galerie. Trois expositions thématiques par an prennent place dans une scénographie entièrement réinventée pour chaque session, jusqu'à la couleur des murs, inspirée de la palette chromatique de Little Greene. Photographies, tableaux, dessins, gravures ou sérigraphies, mais aussi oeuvres sculptées, en pièces uniques ou séries limitées dessinent un kaléidoscope créatif où chaque artiste présenté installe sa sensibilité et son émotion. L'ensemble du décor est porté par les pièces de mobilier de Reda Amalou. Le mari de Nathalie Elmaleh aime de son côté aussi cultiver les affinités culturelles et la pluralité des savoir-faire.
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En photo : autour de Laurent Teboul et Nathalie Elmaleh, fondateurs et directeurs associés de la Secret Gallery, lions en bois sculptés de l'artiste Jürgen Lingl, et fauteuil "Auguste", Reda Amalou. Au fond, à gauche, photographie de Kevin Mackintosh, et à droite, lampe de table "Domino" en bronze et albâtre, Reda Amalou, éditée par Baguès, au-dessus, série de masques en céramique, de Sacha Haillote.
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LES ADRESSES DE SECRET GALLERY
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>Pour ses éléments d'architecture XIXe, spectaculaires et singuliers, dont certains ont été présentés lors d'expositions universelles, Marc Maison.
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>Pour la sélection de cadres anciens en chêne années 1940 de Virginie et Stéphane Baquet, LVS Antiquités.
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>Pour ses pièces rares de mobilier du XXe siècle, Galerie Patrick Fourtin.
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>Pour son esprit cabinet de curiosités, ses objets d'art asiatique et africain à prix abordables, Galerie Noor.
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>Pour sa gamme de couleurs et ses pigments qui inspirent la scénographie de la galerie, Little Greene.

Sous la coupole en verre, dissimulée derrière le porche XVIIIe de l'hôtel particulier de Chanterac, cette ancienne chapelle privée abrite la Secret Gallery. Autour de la table "Ooma" en noyer et marbre du Sahara, chaise "Eileen", et au fond à gauche, sérigraphie, bureau en laque, l'ensemble de Reda Amalou. Photographie de Kevin Mackintosh et tableau de sculptures en grès de Yann Masseyeff.

Sur le plateau "Ooma" en marbre du Sahara, Reda Amalou, sculptures en pâte de cristal, de Yann Masseyeff, éditée par Daum, vases en céramique, Noémie Niddam Hosoi. Au fond, sur la console "SOA" en noyer et laque, "Ceci n'est pas un vase" en bronze et feuille d'or, l'ensemble Reda Amalou. Photographie de Kevin Mackintosh. Sur le mur, teinte "Arras 316", Little Greene.

est installée sur un panneau recouvert de la teinte "Smalt 255", Little Greene, banc "Jah", Reda Amalou.

des sculptures et un tableau de sculptures en grès, de Yann Masseyeff, s'emboîtent sur un mur peint, couleur "Rolling Fog 143", Little Greene, la voûte est soulignée par une ligne noire.
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Insatiable collectionneuse, elle a poussé les murs pour faire place aux nombreux artistes présentés à la galerie qui ont franchi le seuil de son appartement, mixant dessins, photographies, pochoirs, lithographies et sculptures. Sans hiérarchie mais avec intuition, elle y soigne l'art de la composition, jouant sur l'accumulation afin d'accueillir l'ensemble des pièces qui constituent, au fil du temps, le puzzle sensible de sa collection. À ses côtés, l'architecte et designer international Reda Amalou, amateur de savoir-faire et de matières d'exception, qui collabore aussi avec de nombreuses maisons telles que Veronese, Hugues Chevalier et Roche Bobois, "a coulé" dans l'espace ses créations design, en jouant sur la fusion, la simplicité et la convivialité. Ainsi, dans la salle à manger, la cheminée en marbre est encadrée de deux buffets laqués, telle une oeuvre en soi, elle semble faire corps avec le mobilier. À côté, une table en marbre traverse la pièce de bout en bout sans s'interdire de prendre trop de place, un canapé s'emboîte en angle, deux fauteuils répondent à la symétrie, et les vagues chromatiques d'un tapis animent le parquet d'origine. Clin d'oeil à l'esprit galerie, l'éclairage directionnel se diffuse en faisceaux, grâce à des rampes lumineuses sur rails apparents, installées le long des plafonds. Plus loin, dans la cuisine, des miroirs jouent la réalité augmentée, dans le couloir, des claustras en bois se substituent aux portes d'origine que l'on a retirées, et dans la chambre, la cheminée se voile d'un panneau de verre sérigraphié qui sert de tête de lit.
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En photo : l'appartement de Nathalie Elmaleh, à la tête de la Secret Gallery, et de son mari, l'architecte Reda Amalou, est pensé comme une extension de la galerie. À gauche, bibliothèque, Reda Amalou, dans la niche du fond, une oeuvre lumineuse de Sacha Haillote, plus bas, élément d'un escalier en bois berbère, et à droite, un piquet de tente berbère est installé sur une stèle "Columne", de R&Y Augousti.
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L'architecte et designer Reda Amalou, de l'agence AW2, a transformé l'ancienne chapelle de la rue de Varenne en galerie-écrin, jouant sur des correspondances avec leur espace de vie.

Devant la table en marbre, fauteuils "Season" recouverts de velours chenille, Pierre Frey, et au fond, buffet laqué, l'ensemble Reda Amalou. Sur le mur, collection personnelle, autour d'oeuvres d'Andy Warhol, Friedensreich Hundertwasser, Sandy Calder, Hans Hartung, Yann Masseyeff, Noémie Niddam Hosoi, Roman Moriceau, Static et Sacha Haillote.

Les couleurs acidulées interviennent par petites touches sur fond blanc, un couloir violet mise sur les contrastes, du rouge intense, du rose et du parme, une collection de pièces en verre saturé, une série de coussins à motifs et l'éclat des surfaces laquées d'une bibliothèque, d'une table basse et de buffets, jouent l'effet lumière. L'objet, le mobilier, les tapis assument la vague pop et, partout, l'art trouve sa place. Présent dans les espaces à vivre, il s'invite en grand format dans la salle de bains et dans la chambre, privilégiant l'épure du noir et blanc. Une envie de calme qui, cette fois, laisse vivre les marqueurs haussmanniens, comme ce palier en rotonde et ses niches en alcôve. Des jeux de contrastes en harmonie, pensés dans le juste équilibre d'un dialogue entre les pleins et les vides, le silence et le bruit.
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En photo : autour du tapis "Alice", table basse et canapé, l'ensemble Reda Amalou, bibliothèque en résine rouge, 1970, chinée, table d'appoint "Metal Side Outdoor", de Ronan et Erwan Bouroullec, "La Chaise", de Charles et Ray Eames, les deux, Vitra, ensemble de vases en verre d'Empoli, 1960. Sur le mur, lithographies, sculptures et gravures des artistes Pierre Soulages, Antoni Tàpies, Friedensreich Hundertwasser, Piet Mondrian, Robert Indiana, Andy Warhol et Vera Molnár.

Le couloir qui mène à la cuisine rassemble une série de photographies en noir et blanc qui se reflètent en vis-à-vis sur un mur de rangements équipés de miroirs. Au fond, suspension "Smithfield" en métal, de Jasper Morrison, Flos.

Le palier en rotonde qui dessert les chambres s'ouvre sur un couloir rythmé par les suspensions "Aplomb Mini", de Paolo Lucidi et Luca Pevere, Foscarini.

La chambre, est tamisée par des rideaux en velours, Pierre Frey. Suspension "Glow Ball", de Jasper Morrison, Flos, table de chevet, boîte précieuse en coquille d'oeuf et céramiques, l'ensemble Reda Amalou. Fauteuil "Plywood Group LCW" en bois, de Charles & Ray Eames, Vitra, au sol, lithographie de Le Corbusier.

ensemble de céramiques et de vases en verre d'Empoli, 1960, table d'appoint "Dot" en laque, Reda Amalou. Dans le reflet, tabouret bas, de Warren Platner, Knoll.
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