Une maison neuve taillée en pierres sèches

L'histoire de cette maison : Lorsque l'on est architecte parmi les grands, lorsque l'on travaille depuis longtemps dans le monde des musées, qu'ils soient Louvre, Orsay, Quai Branly ou futur musée de Doha, concevoir sa propre maison en Provence "est comme une psychanalyse !" Et si Renaud Piérard la voulait excessivement simple et sobre, il n'a pas pu, métier oblige, laisser la moindre ligne au hasard. Certes, il l'aurait rêvée en dentelle de béton, sans toit, bien en hauteur pour voir au loin la mer. Mais le sublime terrain de garrigue strié de murets clapiers qui a eu sa préférence et celle de sa femme, Anne, lui a dicté naturellement une autre ligne de conduite architecturale. Il ne s'agissait pas pour autant de lâcher le parti pris contemporain, plutôt de calquer le nouveau bâti sur le paysage et d'oeuvrer sur le pur, le brut et la pierre de Provence. D'où ce volume presque paysan, traité avec une seule pente de toit, une charpente en bois sous les tuiles, des volets alignés en drapeau, des ouvertures pensées comme des tableaux, des garde-corps singuliers, le tout reposant sur un travail de pierre sèche.

L'histoire de cette maison (suite) : Sans les deux artistes de l'entreprise Ramonda, à Brignoles, qui ont su à la perfection habiller le volume en parpaings de pierres de parement, collées sans joint et coupées au cordeau sans le moindre appui d'une poutre à l'implantation quasi muséale de chaque fenêtre, la maison de Renaud Piérard n'aurait pas eu une telle sublime massivité. Renaud aime les contrastes, la rudesse rocailleuse avec la légèreté d'un cadre posé en ovni sur la façade tel un miroir du paysage calé au centimètre près pour recevoir le plus bel angle de lumière. Il aime aussi les maisons "vivables".

Ouverture et baies vitrées agissent comme des tableaux vivants... avec des proportions minutieusement étudiées par l'oeil de l'architecte.

L'histoire de cette maison (suite) : L'architecture n'est réussie que lorsqu'elle est intelligente et conviviale. Il faut sans doute être à deux pour la penser ainsi fort et c'est peut-être parce qu'Anne, styliste de mode, a elle aussi l'oeil aguerri, que l'intérieur conjugue rigueur design et douce sérénité. L'espace à vivre est idéalement calme, en blanc lumière très légèrement gris, du ton des murs, en pureté de sol béton teinté dans la masse, en lignes de fuite vers la nature "les plus beaux tableaux" ! Regarder encore et encore les dessins des champs, en les cadrant sans ciel par une grande baie de 1,70 mètre de haut seulement mais de 4,50 mètres de large qui accentue à merveille le film panora-mique... laisser ouverte la cuisine pour que la délicieuse odeur d'une tarte aux figues de fin d'été mette en appétit les lieux... laisser filer et rebondir la lumière dans un couloir de vie... en court, inviter un peu de souplesse à l'intérieur en rupture avec la rigueur de façade. Tout enveloppée de belle rudesse, la maison d'Anne et de Renaud est une exemplaire leçon de style, tracée aussi simplement soit-il dans les lignes de l'art contemporain. Bravo !

Le centre du salon est le point stratégique de la maison. De là, partent tous les axes et les perspectives. Le choix du mobilier intérieur est strictement design : un siège rose Thinking Man's Chair et un canapé bleu collection Superoblong, le tout signé Jasper Morrison pour Cappellini. Un fauteuil bleu en tissu compressé de chez Edra, une table d'appoint Diana de Konstantin Grcic chez Edifice et, sur la table basse, un vase fleur d'Henriette H. Jansen. Le lampadaire a été designé par Marcel Wanders pour Cappellini et, au premier plan, les chaises Striped Sedia par Ronan & Erwan Bouroullec pour Magis.

Effets de perspective toujours... de l'entrée arrière vers le salon, ou de la cuisine vers la pièce à vivre. "La grande baie est volontairement basse pour que le regard se porte vers le jardin et non vers le ciel."

Dans les chambres, l'architecte n'a pas davantage concédé de place au hasard... Au centre de la pièce, appuyé sur un bureau, le lit est dans un axe de vue idéal. L'espace

C'est un peu comme si la façade se prolongeait sur la terrasse car, ici, la pierre est la même ! Posée au sol sans joint sur un béton, elle devient tapis contemporain pour des sièges AA Butterfly et des tables Nanook de Moroso.

Massive, la façade en pierre de Provence rapportée sans joint sur les murs en parpaings regarde plein sud deux mûriers sous lesquels on déjeune l'été. La piscine, tapissée de carreaux 6 x 6 cm en grès, couleur vert-de-gris, est un miroir de fraîcheur au milieu d'un jardin pensé comme un champ cultivé.

A l'étage, la cimaise devient le bow-window contemporain du couloir qui dessert les chambres.

Haute et stricte, la façade Nord est une cimaise pour une fenêtre-tableau déportée à l'extérieur, oeuvrant comme un miroir dans la pierre.

A l'étage, les garde-corps aux formes végétales sont parmi les seules touches de fantaisie que s'est permis Renaud Piérard.

Renaud Piérard, un archi-muséographe...Architecte ingénieur, Renaud Piérard oeuvre depuis plus de trente ans pour les musées du monde... On lui doit le musée national de Monaco, la présentation permanente de collections au musée d'Orsay ou la mise en place du musée du quai Branly à Paris et l'extension du musée d'Art contemporain de Lille... Il travaille aujourd'hui avec Rudy Ricciotti et Mario Bellini sur le nouveau département des Arts de l'Islam du Louvre et à la muséographie du musée national du Qatar avec Jean Nouvel. Sans compter la scénographie d'expositions temporaires.